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描写唱戏与人生的句子 赞美戏曲的句子有哪些

日期: 来源:神马句子网编辑:神马句子网

1.“你穿上凤冠霞衣,我将眉目掩去,大红的幔布扯开了,一出折子戏……”浓妆重彩的背后是张什么样的脸,华丽戏服里又缝着怎样的故事,生活里有的,故事中讲的,聚散离合,悲喜忧愁,酸甜苦辣,阴晴圆缺,统统搬上舞台,流淌成有声有色的历史,满足了多少平淡而不甘平庸的心。

2.《老残游记》里小玉唱绝四座、余音绕梁的境界,可不是一朝一夕的成就,每个名角的成长都是一部血泪斑驳的书,大部头的书才成就这一亮相便惊艳四方的绝活儿。弦索胡琴伴奏下的婉转曲折,倾倒了爷孙几代,风靡了数个王朝。这哪是人间音响,分明是域外天籁!

3.正如老歌适合于用黑胶唱片来收藏一样,戏曲还是要在舞台上发扬光大的。泛黄纸张上记载的文字只能作为案头文学,供文人赏玩;而再动听的呼吁,如果失去了鲜活的文化载体,也起不到拯救传统的作用。若有心,请停下匆忙的步履,找一间戏院,品一壶香茗,和着古老的曲调,放松一回自己的身心吧。

4.演悲欢离合,当代岂无前代事;观抑扬褒贬,座中常有剧中人。

5.戏曲源远流长,是我国的经典,不同地方的戏曲有不同的风格和特色,它让人赏心悦目,其情节有的催人泪下,有的振奋人心,多姿多彩,出神入化。

6.戏曲是我们的国宝,戏曲是我们的国粹,戏曲是我们的国剧呀!我们怎能忘记它们?戏曲的艺术魅力,我们怎可忘记?我们要多去欣赏我们中华民族的传统艺术,让它永远永远放光芒,让它世世代代流传下去!

7.从著名导演陈凯歌的电影《霸王别姬》,到流行歌手李纹的歌曲《刀马旦》;从台湾作家白先勇编导的青春版《牡丹亭》轰动半个中国,到叛逆小天王周杰伦捏着假嗓在《霍元甲》中唱京剧……不经意间,戏曲这种艺术形式正悄悄地浸染着我们的生活。

8.每个人心里都有一座城,一城一味,一城一曲,一城一个故事。煮一杯茶,西湖柳瘦;翻一本书,红楼春秋;听一出戏,最爱黄梅。

9.我不会唱戏,但我喜欢看着一个个角色包容着一切的悲欢离合,那些小情绪,在舞台上不断放大,可能现实生活中几秒的思绪,会演变成几分钟的演绎。人生里的相遇,本来就带着欢乐,在戏曲里就像是民歌的对答。你看着它,就知道它有恒久的生命力。我见青山多妩媚,料青山见我应如是。

10.戏曲毕竟不是生活,但正如于丹所说,她爱昆曲这种生活方式。在一出出戏目中,一段琴音就能挑起一缕情丝,佳节观灯也能观出那么多乐事。戏曲本身就是一种品位,一种享受,很难得,荡涤了千年的时光,还有这样的艺术能让我们细细品尝。我喜欢经得住时间里荡涤的东西,更淳更深刻。

11.沉醉百年采茶调,衣襟总带黄梅香。诸君漫说登场好,曲部风流斗巧妆。

12.虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔,长歌当哭、长袖善舞,“无画处皆成妙境”;写意的舞台简约空灵,无花木却见春色,无波涛可观江河;唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”,处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美

13.“凡音之起,由人心生也,人心之动,物使之然也,感于物而动,故形于声。”中国戏曲宛若一位待字香闺的古典佳人,伴着唐风宋韵的高叹低吟,沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。正是传统文化的烛照濡染,使戏曲“离形取意”,不求形似而求神似

14.水袖并不易运用得好。欠则暗淡无力,过则猛而无姿,只有理解了它,掌握了其中的规律,才能做到出神入化,让心绪与水袖一同飘飞。正如母亲教我儿时所做的那古老而又简单的游戏,需要那反反复复的重叠,周而复始的轮回,然后挥收自如,也就达到了最高境界。

15.每当戏中的女子情到深处,牵挂便如水袖般若即若离;而悲到切处,恨,也在拂袖而去那一霎那间凝固。那份深沉的情感,则在台上久久不息,令人荡气回肠。 姐姐又说,这古女子的心思就如同水袖一般含蓄,即使是郎情妾意难分难舍,那思思量量的心事也像是女子的纤纤玉手,总要被水袖层层叠叠地遮掩了去,哪怕是顾影自怜,抑或回眸一笑,也需水袖若有若无地涵盖着。

描写戏曲的句子

“凡音之起,由人心生也,人心之动,物使之然也,感于物而动,故形于声。”中国戏曲宛若一位待字香闺的古典佳人,伴着唐风宋韵的高叹低吟,沿着南戏、元杂剧的历史轨迹一路莲步轻移而来。正是传统文化的烛照濡染,使戏曲“离形取意”,不求形似而求神似。虚拟的表演如水墨丹青的纵横之笔,长歌当哭、长袖善舞,“无画处皆成妙境”;写意的舞台简约空灵,无花木却见春色,无波涛可观江河;唱念坐打中“汇千古忠孝节义、成一时离合悲欢”,处处体现着戏曲自身诗的艺术表现和诗的抒情美。

描写“戏子”的诗句有哪些?

  1. 我本戏子无情胜有情,怎配你的青梅煮酒笔墨丹青。——佚名

    释义:我这个唱戏的卖笑人,怎么能配得上你这个英雄才子。

  2. 台上悲欢独自唱,却忘终有曲终时。——《戏腔》

    释义:戏子独自一人在舞台上唱着悲欢离合,却忘记曲子终有演尽的那一日。

  3. 今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。——白居易《琵琶行》

    释义:一年有一年的美好的欢乐时光,就像秋天的月亮春天的暖风一样就这么平凡的过去了。

  4. 水剪双眸雾剪衣,当筵一曲媚春辉。——《赠歌姬》

    释义:眼睛和眉毛像是用水冲过一样靓丽,衣服也很飘娆,在宴会上歌唱一曲增加很多春色光辉。

  5. 一悲一喜一抖袖,一跪一拜一叩首。一颦一笑一回眸,一生一世一瞬休。 ——《古风部落》

    释义:戏子在台上的每一个动作都令人心醉神迷,难以自拔。

  6. 粉墨画皮戏做骨,起承转合笑啼哭。众道戏子冷无情,怎知心为何人住?——《伶人妆》

    释义:用粉墨水彩画脸,把戏刻在骨子里。喜怒哀乐均在戏的起承转合里。人们都说戏子无情,可你们又知道戏子心里藏着谁呢?

  7. 一出折子戏,天下我有。一生风尘衣,天涯我在。——佚名

    释义:唱折子戏时我就像拥有了整个天下,一件戏服,我能流落到天涯海角。

  8. 商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》

    释义:金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲,竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。

  9. 舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

    释义:歌女舞姿曼妙,直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去;歌女清歌婉转,直唱到扇底儿风消歇(累了停下来)。

  10. 翩翩浅浅胭脂点点,迤迤逦逦唱腔绵绵。——佚名

    释义:戏服翩翩飞舞胭脂星星点点,拖着衣服拉着绵柔的嗓音唱戏。

和戏曲有关的诗句

千斤话白四两唱,三分唱念七分作。

  宁输后台不输前台,只许艺高不许胆大。

  南昆(昆山腔)、北弋(弋阳腔)、东柳(柳子腔)、西梆(梆子腔)。

  男怕夜奔,女怕思凡

  南麒北马关外唐

  不疯魔不成活

  台上一分钟,台下十年功

  一日不练自己知道,两日不练同行知道,三日不练观众知道。

  功夫练到家,上台不怯场。

  救场如救火。

  唱戏的是“疯子”,看戏的是“傻子”。

  台上一声啼,台下千人泪;台上一声笑,台下万人欢。

  有板有眼叫戏,没板没眼叫屁。

  艺不离手曲不离口。

  一清二混三不见(无根底对付的结果是:第一次尚可,第二次模糊,第三次忘没了)。

  饱打(吹)饿唱。

  日月灯,云霞帐,风雷鼓板,天地间一场大戏;

  汤武净,文武生,桓文丑末,古今人俱是角色。

  师父领进门,修行在个人。

  教会徒弟,饿死师父。 只有状元徒弟,没有状元师父。

  无祖不立,无师不传。

  名师出高徒。 艺多不压身。

  三分靠教,七分靠学。

  宁赠一锭金,不传一句春。(春:指行话)

  宁给十吊钱,不把艺来传。

  艺人的肚儿,杂货铺儿。

  艺高人胆大,胆大人艺高。

  学到知羞处,方知艺不高。

  拳不离手,唱不离口。

  要想人前显贵,就得背后受罪。

  打你今朝有过,为你将来成人。

  要想学好艺,先得做好人。

  南京到北京,人生活不生。

  生意不得地,当时就受气。

  台上无大小,台下立规矩。

  玩艺儿是假的,精气神儿是真的。

  没有君子,不养艺人。

  练到老,唱到老,学到八十不算老。

  一遍功夫一遍巧,一遍拆洗一遍新。

  只许人家不听,不许自己不行。

  指任何事情都得下一番苦工夫,方能做出好的成就。

  艺多不压身,艺高人胆大

  百日笛子千日箫,小小胡琴拉断腰

  若要戏路通,全靠幼时功

  不练三冬两夏,哪能学会唱、念、做、打?

  一台无二戏,救场如救火。

  勤学通百艺,苦练出真功。

  艺术是件宝,不学得不了.

  嘴上没有功,吐字听不清。

  台上一张口,便知有没有。

  七分念白三分唱,白是骨头唱是肉。

  四、五人能当千军万马,

  十几步能走海角天涯。

  私下练,台上见。

  以熟为巧,以巧为妙。

  知戏文戏理,才能唱出好戏。

  好花得绿叶配,好角得众人扶。

  台下静,声小也能听得清。

  台下动,声音再大也没用。

  拳不离手,曲不离口。

  一台戏得合手,不合手戏准丢。

  有劲使在功上,有功用在戏上.

  腔好唱,味儿难磨。

  字不清,唱不明。

  字不正听不清,腔不回不中听。

  要想艺深,就得用心。

  慢板要紧,快板要稳,散板要准。

  演员上了台,一步值千金。

  一我一站,一动一转,一走一看,一扭一翻,一抬一闪,一

  坐一窜,照顾四面八方,要叫人人看见。

  眼大无神,庙里泥人。

  笑不露齿,行不动裙。

  神不到,戏不妙。

  三分扮相,七分眼神.

  唱戏不动情,看戏不同情。

  欲前先后,欲进先退,欲左先右,欲上先下。

  慢要松,紧要绷,不紧不慢才算功。

  手到眼到,眼到手到。

  站有站相,坐有坐样。

  净行要撑,旦行要松,生行要弓,武行取当中。

  兰花手,荷叶掌,握拳如凤头。

  真中有假,假中有真,真假难分。

  忙而不乱,慢而不断。

  百艺不如一精。

  要想戏路通,全靠幼时功。

  闲着练,忙着用。

  艺要会,得挨累。

  台上一现,台下十年.

  唱戏碰了钉,才知艺不精

  力不磨得锈,腿不练得皱,

  有状元徒弟,没状元师傅。

  慢功出巧匠。

  念书要讲,种地要耪,学艺要想。

  一天不练就回,两天不练就生,三天不练就没。

  后台象绵羊,前台如猛虎。

  戏无情不动人,戏无理不服人,戏无绝不惊人.

  见山如山在,看水如水流。

  心跟神合,神跟貌合,貌跟形合。

  先看一步走,后听一张口。

  好戏把人唱醉,坏戏把人唱睡。

  早扮(戏)三光,晚扮(戏)三慌。

  神在两眼,情在脸面。

  站如亭亭玉树,行如风送落叶。

  内练一口气,外练筋骨皮.

说书唱戏劝人方,三条大道走中央。 善恶到头终有报,人间正道是沧桑。这两句话是什么意思?

出处:单口相声定场诗 《郭德纲》。1.说书唱戏劝人方

解释:指古代有说书的唱戏的一般说的唱的都是劝人的话,劝导人们做事应方正行事。2.三条大道走中央

解释:指有三条大道在当中间儿走,曲曲弯弯可使不的。

3.善恶到头终有报

解释:这个一般都知道,不是常挂嘴边的说善有善报恶有恶报嘛。4.人间正道是沧桑

解释:砸碎一个旧世界,建立一个新世界是社会发展的正常规律。

单口相声简介

单口相声是相声中的一种形式,一个人说称为单口相声,两个人为对口相声,三个人以上为群口相声 。

单口相声是在民间笑话基础上发展起来的一种民间艺术形式,它既有相声的特点也继承了民间笑话、故事、评书的艺术手法。它故事性强,情趣横生,因而在社会上也得到广泛流传。

代表作品

长篇:《君臣斗》、《马寿出世》、《贼鬼夺刀》、《张广泰回家》、《古董王》、《九头案》、《宋金刚押宝》、《解学士》。

《康熙私访月明楼》、《硕二爷》、《姚家井》、《张乙住店》、《后补三国》等。

短篇:《珍珠翡翠白玉汤》、《斗法》、《连升三级》、《范家店》、《假行家》、《风雨归舟》、《学徒》、《日遭三险》、《化蜡扦》、《黄半仙》。

《小神仙》、《巧嘴媒婆》、《贼说话》、《知县见巡抚》、《测字》、《兵法云南》、《打油诗》、《山中奇兽》、《逗你玩儿》、《一字诗》等。

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定场诗简介

定场诗,曲艺术语,相声、评书等曲艺演员等在演出节目前,往往先念诵四句或八句诗,诗句往往诙谐幽默,短小精悍而让人印象深刻,为的是快速聚拢观众耳音,以便演员马上进入表演。‘

这样演员先定住了场,故称为定场诗。

当代擅长表演单口相声的艺人越来越少,由于单口相声作品的减少,定场诗的使用也就越来越少,知名相声演员中仅单口大王刘宝瑞先生及郭德纲使用较多。

在早年的单口相声演员张寿臣、郭全宝等上台来都有使用。另外,评书表演名家单田芳也在其作品中广泛运用,为定场诗的传播起到了深远的影响。

参考资料:

百度百科_定场诗

百度百科_单口相声

百度百科_郭德纲

描写戏曲的古诗

1、宋·苏轼《戏子由 》

原文选段:

宛丘先生长如丘,宛丘学舍小如舟。

释义:

戏子的声音有时候就像教书的先生拉的长长的,有时又像学舍一样小小的。

2、宋·韩淲《白日偶无客青山长对门》

原文选段:

人生等戏剧,衮衮徒区区。

释义:

这人生就像戏曲一样,有起有伏,必定不是顺畅的。

3、唐·白居易《琵琶行》

原文选段:

曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。

释义:

曾经弹奏完曲子让老师都佩服,化完妆周围的艺妓都嫉妒我。

4、宋·苏轼 《古意》

原文选段:

等为戏剧谁能先,我笑谓翁儿更贤。

释义:

苏轼追溯到事情的起始,笑向那“翁”问道:“同为戏剧到底是谁最早演习的?我笑对老翁说:‘还是儿子更贤于您!

5、唐·白居易《长恨歌》

原文选段:

梨园弟子白发新,椒房阿监青娥老。

释义:

戏子舞女的鬓发已经白了,宫中的侍女也青春不再。

用什么话去赞美唱戏曲的人

赞美唱戏曲的人有以下几种方式:

1、成语

有板有眼、一板一眼、字正腔圆、韵味十足、紧拉慢唱、京腔京味、余音绕梁、不绝于耳、经久不息、响遏行云。

2、句子

浓妆重彩的背后是张什么样的脸,华丽戏服里又缝着怎样的故事,生活里有的,故事中讲的,聚散离合,悲喜忧愁,酸甜苦辣,阴晴圆缺,统统搬上舞台,流淌成有声有色的历史,满足了多少平淡而不甘平庸的心。

唱绝四座、余音绕梁的境界,可不是一朝一夕的成就,每个名角的成长都是一部血泪斑驳的书,大部头的书才成就这一亮相便惊艳四方的绝活儿。弦索胡琴伴奏下的婉转曲折,倾倒了爷孙几代,风靡了数个王朝。这哪是人间音响,分明是域外天籁!

3、诗歌

观京剧《将相和》(七绝)

居功自傲莽廉颇,挑衅事端屡屡多。

大义相如胸纳海,负荆请罪将相和。

观京剧《空城计》

城头诸葛弄瑶琴, 城下洞门空巷深。

司马犹疑失战策, 神机妙算孔明临。

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中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类(诸如舞蹈、杂技等)而出以新意方面,而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合,通过演员的表演实现戏曲的全部功能。

其中,唱、念、做、打在演员身上的有机构成,便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。

唱,指唱腔技法,讲就“字正腔圆”;念,即念白,是朗诵技法,要求严格,所谓“千斤话白四两唱”;做,指做功,是身段和表情技法;打,指表演中的武打动作,是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。

这四种表演技法有时相互衔接,有时相互交叉,构成方式视剧情需要而定,但都统一为综合整体,体现出和谐之美,充满着音乐精神(节奏感)。中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。

参考资料来源:百度百科:中国戏曲

人生如戏,人的一生就是在唱戏,只是人生这场舞台太复杂了,该怎样去唱好它啊?

人生就是一台戏,戏终人散。 没有酸甜苦辣的人生,称不上完美的人生。 就像美味佳肴,再名贵的菜,其实它本身是没有味道的。

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